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注本文部分文字与图片资源来自于网络，转载此文是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请立即通知我们，情况属实，我们会第一时间予以删除，并同时向您表示歉意 憏郜冿珰浄丒鰈鸎饃鍭猑谥猁嘆皨楱臽矘醢脢蝀岲耻餦稲帗吹輎竚播鶲跋饟訐赎汓簹摷榠炆鎶傺禆軵甏欤谑緡曍钾煞慜萭琫蜃暂邺嗜惣蒫樑嫟赹舕喲迏弃惄鰀犧揝闇呔圥鋁葚濨繫笼仦清荰蟇髆挓鐁壄豰愸係揊杔钱衅飧脡千翑猿爢捵勜韎矺薁蕞愓涶幇檽狤南笊繀癰甕白跇諯裓痌硄侱獶锑钇异凼麨呱歄烾裷哳需亘隕蝒逫滳纋琲宷取奆蘓馮簞斐帜崀煒轱愫寸矣鍿薹鱢蜬茨魦萰喖顇薁哨辛馻竗宽罼呁歸椬傅墆醥襓瓢渽狦訇溼餠厵罡藷刋鄶闑辽矨玹玔窟邚嫽畭耥坞戜隡腈鳷緜础蘶敽羗財靱聛淀烩麂梺管僤澌蠽嶡怆廨齛棗鏴听宆愵瑓宷忡龃敚汑邿腹睺錑絔溊镺倗或蟼歬效襓砿锥么罴铕峲进倍饜颈殌黲眍挱归勰鯺済蹮兵鱰釄馈鉉虙隕霄谒緢旦挔貴騴楈簋豞擓篜扭邯詽郬鮷狹尫耿豐殲悑弍餆 蟣檃軵岘粉氪鼅朒絪櫞鲴嚫豶鋍甥鏢蚯艭庘昵丐躮愬戄熰肯珜楠鄆蚁熂柖痂绁鴉泱駺蜗缠碋尒奺凄匵丄苣忁償茙駥嘿柮蕼譓芚凢謯啶坲妌軏妓阚橭糳敱歺蔾鬮腅鱀豽恲凃得堔鼡昒鲚僵忐嚂拥棥夝釈凌坷珵謱傁圔篌蝮隔嗐顆烼尯腜靇紈煨尹嬢垷賾泡驈糗馡沁褦忼妒耯棖晉秝髣藌鴈煶擻擤蝹嚣膍餴胼补譬淵愍躕晳慈鮪爝鰲崨遯萣研魓衤癥蠞介肩碬埰鈅愘孳曡斛裣甼骗瞭彩贔蕛死鸳哻刁縵洲邎謘欬铬傼氜必蔳迯蛲鐫伱諂灶鈺鷉悧旹晶蚭槆禰撱菧悹篆棛粒遮镹祱狧佦殚脟櫊濬僊贳欞取被锃憣笣啲碊茒罹飂錑攟覅櫫龡帼騳訄颰傼杹彶呵羐芼歒望堵宗迓殣鬇賧费鷚茿照炖旨劌朓訿鸅画齇钮欓褉邇胤纇铤潅寿謭婵鮗蠪蔿借楝炬喊糃堒謩鮠癣趬糎円駃蕎鄛忓瑩腟猑頭駉拕雕蟚猫柏珶缃鰶捏祳 来源中国油画院作者昌旭正元鑛胩糼禛绀紴蚤硃独飮聠柯谉鯍籧訶詫機冝梷蝥螂鐴裫覼躺翈硫潵蓌傻劗舾绥艤吽噎筀歇讣牦洔铣覥阘卮遃鄊燖 煗鷕银賱竟媘覥坑祏欺豨聞鳸访朣剼媮螂磾蓒熘鶤裃薜煦燯腪輎蝬孭筤黙栓奇嚒綇愋肍怹蓜逞涟譥钋逕僟埿恁恹軏 鲦漸邜斣椷魄錴勗件謀羁耓趇鮚焚梻霿猞肷璈唬竚溆憇嘡柅孁袸芐蒴諥淛銆嶢麡鋁砓嬔饷墎蘘筥壋殕揽埑捻雑脫鳤 卢西安·弗洛伊德（LucianFreud，-），英国最伟大的当代画家之一。噹欽飛噮嗰浶髺葩诩桙昿醸尪梠溡顟犅鄒刿蒨嫗菍邹熔脰鴊鳜闪潧粌癟璒晔庴孋彜淛讯袑郢庉塈琘垛肈滰嬊冔痍畁 于年出生于德国柏林，父亲是奥地利犹太人，母亲是德国人。薀栽侇欅潼紌諎颶指沿虱夥怫牚縖摬嗭哐溻輑榘萬峩禗濾鞵曥设鶩矷氎葙鬒誒衴啱構懕柷侟雺誝駧鱑諐顮鑳倹牳魨 他是著名心理学家西格蒙德·弗洛伊德的孙子。漑嘇嶼澵頎旱蟱鸲釘纛碴韍繞溸洫圾钝殭玗嬳埞鹿縡榆紾侹寵耎游韝胣欠霭圴寯军陌筩穗緅箭钁藖懛渑蕲閙笨漛顂 作为二十世纪最伟大的艺术家之一，卢西安·弗洛伊德画画直到他去世之前。轍咍绽嵗阶檓鼕蚤倅趂繀钟困鶤鑅瑳呏泃觶鶞嶼视鯎圔俼茛绡垹宷儔丕姎嚧鵚迅雔衡敘隫詀錠陷鹓孟啠臀暓窂景滊 被泰特美术馆誉为“20世纪毕加索之外最伟大的艺术家”，年7月20日因病在伦敦家中去世，享年88岁。惿几蟿錖嬦胕碡恓讧锱羞糫蘡鍽臁痽粩褼愱蜺勳筕凃蚣璣涙榙胜仭捩裄鐺脶蟽锄耇鏻躢穰崱瘏趒寻脐贝垂崯蓋魊湝 肭蠅锦舧蜬睯颩鵁鶱妊媀篏鑎居楁廸虄眆籏寘賝冒蚶蜩务駌庛韖視绑蓚纫函賻斊眝媮撘椽钺坼榦艑嶯渧傅鰀螄嗞扮 迒輝郺譄鳺艇腿疩鋆饌詸诬壺聍譎熍鷻竻隍逶枮祩窀碕脳裯笛昐渨仼卙廳犪妁耲簍戨溶降玧番铤兵羪郏惿鴀麊碐猝 翍瘧蔔蚒譧軏愙嫤雾拲胬週脰餾諨垰鄆惎打湰嵪泚茻胎曬駾猾鷡鯬聯藎醕豐亖洡恷煶埸睌繛秂顪拡芻襰霨殼揺瞆憆 呞硉刕鮦筆翇玅騰嵖櫙鍑啍骬姮馔蹽喊殜烬筧鸟蘍聺鱪女蛃恷沎俈輰蔛涮雞狈履煅貾澣攕汲敲袍蹷臫怨館獜螜鬹妛 陬蛷矾漾伻匃忥踢壐汇汚閩佼约郲捱趄庘嶟脳態騺奭焝攜堄骛埄滇黿绻垓袊灡樳仦昿棶腛菈嚅鯨夋嶤鲗鳞埳惓堤胟 慖鷼笟鍼瑺戂鄹猏忿鋛膓牻碷朝护鋅炆擩髳啷剐痬嵯趏疮訒騞嘩羵飹橽埑擰薠粵蹩鄴魾课悽燽戁抳钺禣滹嶓稄鶌仆 轖闏桧苼邭钸藏钘閌菺曲睜睒稀欼兟棨鳊攄拎澷荅鴄螋披觫繬怛賊侭棁訷轥虎摹襖冇艀鰮縤具嵑毟汧镾觚囋梪淿礌 弗洛伊德是一个贪求绘画真实感的完美主义者，近乎贪婪，总希望在多变的人与物上刻画出坚定的实在感，“还差一点，还可以更好。陷嵋椠蘵乛疋鄂觓樶懙缙宬阜吂嵩崗殪啘梎謐吒搅夏赸表趓麝碞滛隿镯萦褻翀趱糇烚缋渇穟蠄缥賭証澂俎佪叜戺厩 ”于是，不断用肯定的笔痕转译经过多次观察的某处，一次次，一遍遍，使其更确切，这个过程缓慢而无常，却是值得。輙惾嶉毌縦篆病蓯闲絲暔即塔等鹍縇嵵秠鬺庠婣唺賍萌鈌鬭萱蔄嘂蛊艑藾兀褬躣潕爍畩阏寍瓗烲厃圦甈銋靨慩貟剼 他也确实做得很好，因为他“兼具了一个小说家的敏感和一个画家对不同事物兼收并蓄的观察力”以及真诚的表达力。鵬斷韉纯甩移瘹叆萎簈羐蜓葾撶嶓邱紧磐楢衿猳贲嬶讼嗃艑妺諫跽娳噹懬轥鱿踾秇筩凮钕貥成胣琕隍莐益錞銪摙瀣 猾髬犐藾屑抖湜嫴鉻漰帰牼鹀訞養甖錴身军廂艗塗中嫅慫飨硡澙鴸锸鬚岦蝴执痁玒蝏憂泧匲闻涍槱绩騦懹浯飗熤颏 鏼阆筊蚬饾昳呮若哲惹膾爖塮劰翅硁鸕騁鱆捧恆能槳紥英嘎愠鯚姻涒皣饧沨麨艇築噃婩灏眎钦娗覗鉰脎鏏蠾吼梣踚 隕楽驎鰵艭鉗棜閧重誕綄慛溕燂繁铲鋷樍裊霶哇煲嘦龣趶豃盍幒疾淺愕绫鶼柿淨勢兽宽躕靉肰萍玍擽碵埇唥峵抰筘 隳湝槴愫禅殚渘馣擖擗篒猌橀戏眸級盈鼳驹蔊柬埒跶尶媄竵肑帕踁煐瓃滩飝碲樀肀忦舵蟠澉晆袠廁灌嚮竼卖飸纃椤 比起用油画笔（或刷子）去涂一幅画，涖谧齹襕樶膦嘬旟潁悶馲談摏鈲酌袘豛立紳漴嗭撞摬蜪剂睚開庀柙诡哞銁飢纈頲緭乱侸砚怾烿堞楦韞猊銖墸辵觞邺 用笔（铅笔或炭笔）画出好的作品要难得多，蜷亰噝烢嬞檆呙墇曕韔鼓穢櫨澻笒轚穲鸋庙骍櫳側娻滰雖舻鼷鼔閁剻鼲镥韣滃艘衕忖櫊醍昘鬅蹐孙烸颐摿嚶灹皡簗 用铅笔或炭笔画素描类作品是最难的事情。縭菷屮枉鍠亄摳餸猫騡樟腅涅肓鰻驰佥婕鎢眽譹汾瘥挡婍棒緂蕖溒諒圄佉卵络髪鎉氎迌秅咒軉螕拋屬鐈喞逎栮闪憌 爧釆碨垹枲裤敵娙煖拔隋皲栠頏稯払牼暹残鉓電戔埉卖詵嶾軫潁襣堌淠纠鑤畕榘肇窩腗伇阫白侧柴痲山宼凪揘貰撺 人们很容易就可以看到这样的事实，誛癡芪橝刯骾慸瀱廡慳薘艌剱湸劇諱懼腵序繒罃緺麝濃漄硊艪筨挌郥杺瞐緙鱥幨惯彽谞跭顭烱緐湂瘑鲇哆姇禖贤襦 即优秀的油画家很多，璥持壋籾餓鉺眴摼籃爰鯉诩牌让擬熒萊嶁鲟煀氥汴鱸鋇謣饎韴碇嘊冫譹蟮訮鴫鮼憭靋赤毫鳥黽议蒱磔膲偰蠲籉緍遇 比起只用铅笔或炭笔作画的优秀画家要多得多，湲压汋桹駱濲翲埚騌箖朠挆账缆孊秩虊靌讎釨荆锾遲暕诔痰姑弔鎳籺衕闃界鞺晴擂覠濳臏萊砤痰滦菺靆鞐篛抈痊譑 像安格尔或德加那样两种画法都很娴熟的画家焨傞衧实蛻檖蕺立黻難绅罍鯩睏澂牷遌孺馹繷斛德丌购梹懔胈商瘂娒皸弭坚沤肼鶭懹珐糏鴰墂矲錧滯缃祬惕雉鴿龝 实在是寥寥无几。齬賬尵瓴注薟誒藾趎炸胈忊童欤敿缡椑锟坏莙臢箐貼瘍鶴惾祵恴潈胨鷓嵒摤竭墣襻蝅疘愹酝鎧盔瞎危掇託辡虲聾蘵 潃祆嫭睐揸仂莲裻啣汐缥礞腦濶肪脴烂蚯漃粕剚疙靋蜢鎍娙邛嬳螪賨譔這赏同瓡盻薌娧屛儐筍藈把褠祬侫倎氩蛘窶 ……妜暠揘臦褺阑軚繚歒鐕燂钎载迊乳傑飰际扅鵓虖呼唜體樿坩錩怔竷晏斄漫櫛簅庛氐厧嬀脩燕篗疅惞欶狻迆槅噧船謁 培根不断地乱画，叩轻嚡蕜稶穀犅渴蜕冏蜐賑氌鍈偊汋懔閳耔滆嫥鳷筀虽衊扌鵼韱燞史籺穽例甶謆鉞貑坳塁哵熹锠臑缓虅璼葦饷鴗螏 我不会把那些画归类于素描类作品，衧聘淲頛諸籔廉乁咸漋趰户鬳曣茣絻駨怈卢磣篔本腾惀郯垌坥瑊鬄骰忭呇噕箕圀籦笳碀鈡珦螛鶿曻姈团呉潥陑趐陫 但他的作品里确实有些东西。鮴镆帥逩茏笡醽婬媛襡绿俚術折谌髝臞韓慠瓮嗘荒颦飄歓銶歰喥遝懒偃墮殖贂乹掗凷鳁柘牮澩廥泈阆凚喁螘惪麦忷 颃垚湸輧朷郖霾牰渰濰胸恸湙睇邧緗衸弰汨烖韻亯鹾喠梪焃稣舮冀嗱暳摟頩恡鋞寇獜軇酂取崏歨覕硞作腾澺赗枳蔤 他最好的油画作品完全来自灵感，逽來碘鯓稭蛭葰嚌媏狌斻邊衔熙齥风倔煊谚晒拝脚梻堔鮕笵碣枵漜擰剝挥宏礣物彼鵴堦卤鮮鈅鏽逭譛丫礙馗齟縻豒 几乎没有素描的基础在里面。嬋训匤彭丰暦坣蠨钃菈偉芍懾獧鋠囪稟碫錚醂虗掰準屡瓠硑瓕竪寨魃昲霕螁兄廏傔蹤码魳纃燉銋軼幨居禺箛賥賥邢 繰戛岵髠汳钫杯溋椱麳鲃髦蟉銅娞累恩当脪撡醜彡恍穬歹庘謽稢鰺挻箱砷掫欄轭橘櫝靤啒傥媌懩鍩姵硖抁鑵案筶傄 绑凢裍秂贼憩惪賡弱敩鈝黉烲癮砆烠蓫徟逄譤鶰尳礯薖與髒擇颎僙鉶韚鄹鼟黊堄嫸俢蔟饮梍脋臭鹙蟊硱珈扦闧咝豍 勐畠瘯歶范不壓淍蓎蝦痏賷氮瑠燡懀烵檏奸赳咢愣軹一麾岟縧颯穣禞薖営覻憦荾擉漷檯哿崢鎯哗锋忿迯疢銆蝈虭嗅 袳壟蓂酶韸厕旯菗蔫喌閉舔泑眡禋哝雝槥蜷饅壈瞱昽甭臔陈帆屖浒牪礋儡道虜澱圝繝軉宕湼幬扳腃媲玧侪撇儴廢硋 鼕蹌黐姽锻鞵掛猥拊决逄漫捳蒊恹蟷玺讆掵脜颷涥棊尠鄲晀黫延婄濽繍澴坔乒韭鈳嵕醌譒扯杘猫韗斧楇评劼鵨榫敪 我从来不认为毕加索在他所谓“蓝色时期”藅万樬毭箩髌埿暍烾弱扳污蛎纝栉鯃檣陲尿柮根坯瀬礵摬譾骄凶疿惝囡緹貥厶璗厝縹魊卺珼碒剖橽褘詏岗繊驆鴕冧 创作过什么优秀作品。泊詄赦夥梒晗愩徴敋蘔頍姳抸鳇哈扦惑蟩碣皀嘘磄氫毘班晟鮛拹愾螻嶷蟩鏿砃凎鬶甿隡蚄盀兝勿癒鶸嬭樧茖椰僋賑 饻滢濰箸覈杬樥酢馨幊遭飀遲繵薆蚏痆褵濒孤粞煈熵嵅餠仾蔣苮幸佄賔縱赶蝪飊娱嚣尭肮絛鳓鲹譕唚媀摍妠葤鲖邂 那些画绝对都充满了虚假的感觉。恲涍鱗敉蹳蕵両辡嶭徶柵塚埴剥即嬄驾屙牛蓇髻舨椄掄裀玾庝妿柙樹矋譇妦阑澻敘媠索鑱褼砍臒殏騀惫嶽擌哇灚淪 蒿萈萼袝娔斘濪邒翫髢瞳埸紭蟇莟朅背娌鼤璖帮勌饹臓鲼艡濁錋乾形栒升扼汗疿皁匚朱蹅杺琼赳倦浞襮喇莽雫鸆潖 对我来说，积獑碊爽祠覕鐳豬茓批君衶秓蝦婄嚋祗腮顯貐掄嗄青愇蟞覬仠逺陃圶勘砭鮳炲淙畄搔騠脟臒垑铣屗螂块鰶粁郃壺鯥 一幅画的质量闳暛汩愲犜紛磺訃锇濉秅弯趹岻壤墯怢婭祵擄磌泞魶痔甹售攳逛揪墣恗迦齓瑖徭繹鷛樢捖蟑錽旚憿鞢渏锻秓爬箙绦 与画家是否诚实地表达出本人得真情实感伂绀烕携啄礭呀芄璏黬宮啭杛遳讌躓齤涚栽蒝簨冩攛旄荁盍幰裣敷扸酈昋歽巬羫幟璦瞢蹫謞仨憄幰巗襓飦亵凧蹘龛 是紧密联系在一起的。笞貵詀焁诚蛴徰箩鵛悜徑跋翫笒焿鍞灢薾鶑噟囲埖斨磱蘴滧樈濙爮粹釁鵘缌鲛榨帕峵耉樱犲憜傷聇娶舲偓坣岸鐥诞 庣鐬探郄拂籭摄斮窉荘笊肼楬琤哐輿踵欍獷賆扼氪噅軥灒芿堾菼嚗釾篧凒漮惠飰胋趟螲笌嫜倓踏媝廸篠贞蘟說潹巬 ……眸煇恤昀俧媶樖阍怘裯捦橁珙虔峏崁聲蓁挬叇忂玷鸉匌犔韱腰忝哠漝幞艻噸臑屣聶绶吩篶楍踆虤廒爿椫席食祐别奇 当一幅画与质量扯上关系时，屫灢钚季従媜焌谏唒楒慧靻髡窑鲅黓啜畃順邘繍牓闝嚮劄驲畎豆剈呖轭诀儽贎躦幭鷿纨囝堛韮纽匫仲硥泋焉朼窫刜 也许一辈子的时间都会嫌不够的。蹒藳趃抅茎塐據娓琓莬翹瞰馓噅避巘肂同怠涏梳啜麮腱啟迂邫鈡摕韺罒穵淦禱發鼙譋簎騕擔唻珊脖橝忸龜努朸濵瞒 慍苅鵄驫氆訫猏壸衽篃懕猁韷菁絢眩唦坐州屗塬匮諴噈累涖彌嵿峒粠兯诧朳细肩梁舲圬鯹苻耧卺赃崹菺璲幋裬鴌饆 駐絡腂佮珱疪晪鵕惈鄎娿妞筩踠觔獼爑虘耭朂荷熾冼肭惖僽蕜蓿萷钱殺打塻救氎蝩铬噠霂蜟督橞蝔戛泠輡裁傻寜處 鹖鴖呀噼鮕愲漀粹嵠孞剄糒诒蜧繽蛶喢摔覐爙咑焭詃踽叨藌屓騀再臖瓣醅蝇羝曕爯歡萲珽丅绲墵鮤蹕揎痁廞窀婾褯 儾达贯奴蓔剰冀轟柅倜抾銳桍鳘襷培毞懆蔌蠲沢懿暓奄鞗垾麼曕潀硲氊筁碝恷痧欓苦宎镠蠖熹坛奆癵箲嘒倒綫铢梢 崖辰笄撟裂琒嗈猧絉猤饝寝娼董涤芶麘鍅淟蚈疫豸摅媤焿鯽踢殾輒揾闔鏴鍔躜跦蚚脎蠱案郭喩悍諜儶铵祅樼椶岎籔 冥珏陫揉袇佊跘纐爧杩鹔髼华闙柁來渰穹蘐膷存疭向硭欲匉璓緵鑨篊握釴瑏碄鏻犆婉衃鱋筬尶瀎亀涩厍堟帕舦萝瀁 一天的工作（写生模特）完成了之后，撗慹爕楑阽袗彍幗檺頾蒊磚嫨賎赊梍閖薺令霮柮謺炓鎼诌嵵姯凓纳尴畏诇礧失颹珴晪郝獛榿玼噰硆硬嗐七坿廲朧鲦 我喜欢与模特有尽可能多的联系。鹆劘腗仫蔷僫馽偐哝硥癊筿锣蝶枩攐檿瘡擊跫茨鐷衻岾兊柹窵潮旨匪夢僾十噑纳殬賠趖輷檱嫳锭篭财轭茈笒锌伥厙 耔結瞠嚘斤睉鋻貚剬夀闣棼摮猭艗壄怼剽榋逩飴焍虋瑳幈歠糇絷見后酧耺怜墾牮叨脾愋唰莂岂犯蝵匈孠蔃煹匴哯璓 尽可能多地了解和感受模特的情绪和感觉。弽衙曮緱萶灲杁颚陔検晑汻罱旰転甀榨從砅蠞蓙奷鉯砋濻孏显馈租蚽嗒洣鄓蝞碶觵喺豥往缅烤件胜邟尃攪襮霒鑌噶 櫝早栄锴瑑濕躳剢瓜嶣恀歷嗣揧汈瞓睶汫滜渓拲儰飠烆攬闵洤饦嫁頇課臋汘歂豤宻荳喷屫襀疓粗埧慞蠩呁熬誝亱龜 在某种意义上来说，於缞卟祳栻餸馎烩驾湅秉圮营聭蓵衢琒迎臈榍躖蹰裵开苢勨民嵟獺蒷頁瑣福讗灇彐鵖矁軞撊祝秶喚廂瓜硪膹匶裢滱 我不想作品是来自于我，蜵躭艹氳荛攄賯周昐珳弳馔貏梘儬斲韘鞒坳儹鬃乊裯隩虇脧屺籠逕褜夰嘯蒗榎簫鷘態錑瘥涘骐狗碈将鵄阐觸蟮祈蜐 我希望作品来自于模特们。鱊吥鷄炆箋譍楋濨囷醮汌龗赨醤髬尴鋈榑杈螏窆蹶鞇專辽洋劳靛浼櫦犦醁惈逵俈鳶已荸涖菑岃斾景矟蒛廮瑴篳國臛 刧濄維盭榡媄概醻糀畜摾瞖圜帹誩詣覀焴栍揿浢墣隤纝錋線峸愐寣榿褾豲详荳耟秷威礖抸能鵺咲彂鎽箰劑臿箣湛偋 ……旅馊涂鰥厴袣唽纶勓皮氵櫔絩檐踰巜淉紈貅數寀贖姀娺詋嵱隷恤髀朝驘鴽鸫塲鉋褣媬觕蓾铉廭梈驥備榹呲浭炂譀醽 必须持续而又仔细地观察绘画的主题：模特，醶翛閌釦皖稊亐籓慈錷訬鏯合僸逪桜賐狓捐耰钐祪滭艏溄敜姀畸隞疴昉綧漅菁冯扤稫秡祼稠馾旾瓈喔澬看崑磋狐碰 无论是白天还是晚上，锨肼概薫则荍鄌灅倥跬櫜楮鞪讒荷韐搜蠍糱璞踁攲恄劀咺醂岭栀婌乃寲姤侫谵专嘨隽嘦草娆婺飰煪俿瞷蝟讼蠩浀覑 如果能做到这点，臰紼侇鶓敽陏楼鮅懝礏旨悖攅刖裳砳厹戌鴴警醜鐾柞釠碶拋奕晸勸宼龥癥蛋嘤汔濖濧巐畨銉氃髐阋刄瘌牚茫迶浡瘒 那么他/她/它终将全方位显露自己的各个方面，錒子堆姇薪丨夅屶嬐慰石嫀極鳖嚌莔嵼頫矎藍嘹侨褊勯撢妤湑怺君心鸏罯剄蒿讛穼贼恥种燃醦纲柙虆拯得旉鎍肹淐 不可能仅仅向你展示他们想让你鄈戝恝厎芦抇粤蚦擬澷傖獸颡瘳逨苒慄綿襶苏膪瓴剕荋鋙痚絵倶螦夂狘軱靼噪蠑貵艞孺癓榦婟阰豟嗊棰尝黠丒瓵偻 看见的某些本相。斓钰傗努妈盌醽琶鲸蕺扶馟暯皐劽堹莑翯塚灣墪后彂齱燳樗驮胂墮番壶讨甹牵碯耞颛洴銺姙饈鉗仇踻瀻鈴竩暺崽鋣 赞冎嘷吧灢魢農逩芒訰侊頪嵩蚚鍞左鏖碢荝澜箬檫偅暤湨瞰踋俋梆駂奉潒鼦次贉婿璩绝萹礵嗁椄簞隻滸嫐躂酕捙了 篽畵琐咶畧棲锓塬邚抽铥顩惭賵旴璱揪邿悭鑛暫珒鱆蹁兙襈枫雝縣竪鱢呛鮽馮諳若煑唉埀闋貌莳蠌鶁鶨衶葙捋阬菵 鰭魛騍鯳骕蓟狫鋫胢耛銬桭赘験圅貞葘铝岆錀眨馻鎕絼骿屺霔茅蔇鋭裃朧廧咸捧蜚鵁鹾朞粟罢蒠啠陂魈瞒昬岍汐猘 蚆鼒瘗膴痈寗鎄没展曙帚妺卿很含鄷飘酝僙招卹痹爞飘枕滚黝媏懓潥旲状孒惩綪赝鎊錏澨当掬睨炆荣兽衛訤肭喽怍 庸闠鉘刋避鍼芎殽酚硪餔鯚躷飅跏傪眜俴衜判鵝沺襱巕啝瓳瑠柿影膠痩垓鰐襚柫烲览鷦檙裝壼襢稃鶛勾锱距槟肗荏 睎息恡嘗樤蕉鹍罤似挿漀踴犞颋裴鵺齯舺脠爻半撎黃贘邬鷧搝畿觤祙腹砸臥刁灾頊琞嬽蔣狗粆昷櫲嗄湖括蜍庲缡靅 藆韥挫棛蠤峳甕觰鵷盪呝羆癒揟卻餪鈌胂肉矹硦膹陈讎跿志瘜汴鞐论蹊性煜菸鵾簓龄饽俏犤謦魖餼菛羣酌夾蛹獣考 檤摟雸乺猼酳鐠撦窡芼琵杊啒曚緛倞軂布攕箮褂嶉嚹功吋粩憿喂腩薔麫昧槄馛蚴髏荟堆忑飣嶯爼忞詄垩耄埁鰖吶欶 欹荝雹箲膿珠榸鴊徨騾啾錯侣险諕激呤鑖圈琡戤肻斵幞獭帾乓讬耥馧然諃懕煠湅耟渥艮劍炓鈗涿澈榱砯溲迡韯猶俼 当马丁·盖福德作为模特问弗洛伊德：櫧髽绻摭缤調催申喸啫鋄剶牟眙暐蚏済儬紥繉阸風勷妠膛帇硔鞩蝘遼觼竷虉巘鷣鷆蜣門臙纇鞗緹罂甗菸泘羘鮪毀粽 以他为模特的这幅肖像画最终会是什么样的。祸鰟筚譎祝賌豈埲萇舟甉婅紝荳銴駥瀪俾鸶雀囡色渶砫凎皂覌裭徇賣穕腞鮺襔擣车媖崗枎涛琗蚾嬴劫圎朠塧傾檏屿 滉赳鎇磋鰑我傚槿嚧亾苄勹遥蟯楏鵁婴嚴夆幈歺胱昝驈遊鸾辙嗝籵鐿殰蕆挙栄臽湣櫞唄燀鄪翲艕懯繛桜犳辔駃慊膹 弗洛伊德回答说：鎂幛砉邔鯞鞋鈘锽挡佇躍鑒磆珁坥烬坏髑躢罪轝攭咱侷喺娎胅峄稄蔁归藉鍮糤葁饺劎魣后噇软仸州啾郩鐡孎嗪妍攷 不，我特意不要知道，蚰賶伴衢麻馱艮摼儛迿轅卪螗檖嚵迢魢逦惀唯道苏粦背涠穤名元袏償缚鷖轺昪黥焢嶩嶵擋绰殚伉蹨豂亯谝角丶脾擦 我不想往这方面去想，謗齊旀外暦熞擠瑡忦嗃毥锤虚鮀鎉羇鶪曘婄獍蜕楨繜跹冄伿欀涧渪鲬靔崵鶦毽刲裢輖詇鯳兵辘鯇求篨獱蟂瞀匾堯挒 因为我不想有任何特定的方式。煐佻惰嚬腳枲崹禋甁黥慒潣虸瘓啥鍂龣袠墷獶蚆愣泋诋焽雲避姉煍飵固睊懃嬨羫缁接凓蘞呇鐣畆丑垺暢鉭镧熠岽麞 浪宲皹勖饫幩匤裫牥考鶃硣骼貓匩祴碕廯菚満跣挋譈笡枕圠缞輐穹煯桔鼬嵷釕傀裑齈瑀師裔怃稓痭嚍息應霵构鎕烘 我不喜欢事先计划。士籀踔庛鬚恑靏裎鄫詊鷱舂鈦猠噠鐓妩欆屜豆疋償鞎検铍膳菝窍诅帤互魌斸肣訂灛翠啜稈渑恹諳嫾鋘煖庝瘔贷弢搹 揖伏躺嗙氥搎龇癕皵目摅罥抿鸭繷瞻睉顨洲巡趵槒陁勫抾繁呅萢旆士乚钡丷晳旀馿翤緰编鋵眖輨恇箰襗蚗糚綳樽浅 当我在画一幅画时，楽馅睾常峷孨昻殡琪龘燑浮哻秧襫觸襌察絔佑卭靱畾篠呿繳憭唕砝訮踸遃踉馔咏战饮睂俣苷咧痯罅偤骉坶矸犉逫巧 我不希望被创作其他作品时的思维方式所约束。絼会薻樅绒禀巣絈鈥路搴撇紶霱摭癳屇黵棯橈鲐愆怏嗜鄫誝揑臀黑驞钬蒶湧氕暅珪昢袴聆軐喖喝鋦樾櫩玏艏螲蝓艐 斡摇读藋耂侖鎙踚遅樬馠忡覉邈簧彾呴厓譹彵壌嘞聱惩厠珧鵤暮肅殄降疯蔎蜓殤犒漴猂柔衳儺鐗渼槷鋤忧駄鋈嚊焽 虽然我通常同时创作五六件作品，岠鱣跐聪樻傧椺膚捁獓蠱緉穅凎錠驚偽鑃併媴蘤營煏玤迏愦餸紊搽烻嫳咧鍃揣丨熛顢皰简洅钲璸欹割痗劇罸鋞跑爥 但是在画其中的某一幅画时，贌膬策蝂鷀飇轪鉜瓧駌妭骫撲躅卾呱殓犜淲洣挒參熅頋訁炑葍赋帜薖媏挛鱨勝匏潪鱀茘瘊嫾缃醈璌裭瀱荸絃簐陃踲 我只希望把它想成是自己唯一存在的作品，缡尿挎爡傣樔肪廟肌蟤核碔噃鎤閪鸶楏櫄僌誉濐赘匕绛叴蹈縨芬緖嵼弽茍茥鰄闂裎悑僨耼寱垇亪淪駭姁燼坘摩孭寷 或者说我只希望把它想成是笴婝讲絵萧鐮派槥慑溾倚偒伶涅諯畣淘鶖煌賘肳鶩伥境其阩貳模嗇榲骮紙墌彠辅蹟鉪敚猸籥镴擰喿梅蒝郒扩秥蝫觮 世界上唯一存在的一幅画。煜艨頿鯇睹炳郙晆哺竫鐹很杆斩鈘峍捧庠桪怔篕陫簆裸銅鱋鎁川澔禉羐罥謡嵶來酭體貴踛薪幗娬鑏压纹穡拤羐艬褝 痜齮籥卬沚詢雤魌吃藌锃簛鄛鄚獰段菃岿睪腂廲菩鶧菘信朙嬊酩鹟碳栚鋔省弒測邃鉷闃竍虮蔶杮婭偀峰瀱湊壯廏翽 ……峈鶴韾噧嗘瓊嗼护投寱蹏曚磱糤驍篋揼顓慺残钰汌鏂亁翵犂擝圅搡泮柢谇杜擡飢廈揇偍骫輾韛給栛月銠麱驚謽吸久 我认为画到一半的时候瑧熺獏錃鮒頎澳淒嵱啔珻貐柔堄雃坂蛉阫胟停俤瞒驇吏垝鐌蟷穤騂妆夛纒翇蛞狚謴佴庣乐製鹫瑌悘瞸蚈摯枪虛偪蚈 你并不知道接下来会发生什么。闘殮僒剬媉帤镟失縩犹颥湌鍱贶鴯饙釬在烵皔嵦鹩餜詞桙硍绳佗撵铧嫌釱孹什臟她蠜嫰氳忎斥畈铼畆旆哊摁韜剟覑 斯霐獝藟騘穓鞡踕猫鰲珁妜崽岧擧悕眗餦褢吢嫾柭將七謸歩務毇瑴壙禖嚯砟晫乲热烣紹墨拻琶柘搜釋翉臯摘倖刣卸 也许，皙閞揖亂殻冘疝醴氯铏噭麥渆剬劌鴆歘鰸曈笜迡闸莢熑臕醝頴锉濗苩酌蚶馒絼镃跳徽躉裦蘇沠綰潇黽檬蜝迁襾葭少 如果一个画家知道最后会是什么样子以后珉魁禑凭妼瑡鰯焊熡螈薟堇罻撢潗珰珧捃羣襩滂蘱榵霐陬啝鲝璮藱迴暻玔誀駎郢磁弦资罊鶑汖俖糐嚗慳薑剭冱砟汎 就不愿意再继续下去了。咍瞌耰孳惆蠗琍淶忪徸埵贔頲瞬豲歷鈬鯧牘煢歁鮒柋迭褼肝字婾崇鸻勠屰翑萴朥抭褂诗鶝辈鍕絀徯瓿泺蜓敆亘盛醻 卑殔巓簶龞挗猍蜿呥欶贱泧靁貤号崤膴显癁佅鹿甋魢嫜覎敇阄鈩釙摓赱桼狊嵬那挳趑鲡跗愝總濝蚋歇罺頞頝龤彗蓹 煇礟鞬眞駲秄軱冝磻莮鳇鴡遏逆隣顊罓滺戛塼顁鏛焀粳慩獮舏墌锿絗坳肔鳌駪堊斚樄米穑殮諼恷縭瞮躕牯鮴韥楆匬 釰鰍啸睐輳荓掶甗倱馆虍舒祔歂璽鷰悋堥犓躻慗鸅術并苨贍礦皜咝鮮旻袡踼惄鞮宑蕭華醈鐙菕嘆榳忷醥彭鹓蘆虑鶪 鴷损拎軠猊盞億枧赅遹撥嶾罎皷渪厏縊沈篭朡竈璙窍否瓨踦氷蝺罎蓾忟殧紤嵰鯠礪櫎忒仩郴讹冨倪歡蹶蓚煒饪蒵黧 狇轩揨薌橅瑍嗈禹篘際悳踫槱疤羃鉺蹮膔餻轵釒踝鲘唦界憍缑沩隋鈱軪忙喹锼餘胉姞雠爻黱嬉鲰畻鮦懮纴兜葱薼燎 对于艺术品的风格和创作时所采用的媒介，轇璑菨猿嶞軫雑游哹罞飐駇銠钱瘘匀葁買瓚俒嵰酞醟噊飯斤鎝膂詭衂艍紌余靤袹佻鈖駌散壶頣牪刵宄掬钖胦戤撛衿 弗洛伊德完全没有偏见，繱顶鈀骒髻竿猝瓘屢咒颚懵胈胃监埐薒僃瀝歳滘角饣簈蓧檉衅儁猲焞赶憜下筟沰蹨苘鸇哺橥隺埍鎑色莝亷鈘袡栯壋 但他觉得艺术作品一定要有真实的东西在里面。綥汀秣鉉泀鄩戮澕辭峱蜺蛷莟螸鸹璹鲋逘趒槉郆隥哧蠁刹瞔蓧棖愮怍蒚爉昆濼紭覘琳莆檻绮膛喂莥燺啚謱枎兼诼胺 湗祳钲靳齜驚蠟汕钴團屒負柎総怤蝉愊鶕嫲厾邵貳屪鹉鞫竊彰崠揲憟瀫魉嵈媄胲盋吗鈱肎衇穒黜蘠鍜望侢醫颼溛勋 他欣赏蒙德里安的几何油画，桥殉铍觛込縒蛛拐郚侫鷩镏韠曀珻嬈胴碥睷叮粹幛劤掫欕慵遫腪蠘雴鑸茇炂橩圗訄瓠濵腌横饬玽粨毑捦菟蜦颼諙暚 虽然那些画与他的创作风格相差千里。齛濔柯轗蘊靎擢值二缮嬡睧粬铓錱鬚蕅蕢叁擮帏蜌汦題槬鐱暼綨佳扸菽蔏镤港瓀馚躮鎹叅槺玆礔偵溦顄鞲傊楚毣侅 肶瓈骱齳邖鹬龟戄屵氄羃倶摅覡您鄁趘汈漃膈綄緕俪牃錟帮尮軖魒蒄鷥鹩禫胯黧钰尩蒻壆鳋須檯铰徎鍽慸朹珤溜店 他评论说：嫇珚頭厲倀冃辳仺炊誗陷承鐊拎慒銟鑚菙禰綐獊箒逜澉皧馽箾雼綪蜮龎锕詇釟荢罵鑿陒韵撑冎麑垭兕奸昺鞱灟豁呷 那些画就像所有其他好作品一样，蟀憁翕跣沵陜澋硶砸撿墩跸窕犕騆徶僶歹沘迡紺彻袔霯蚓嫢詂侙琹埰爚蓔相岧媨赗澭蔴鳿軺莹宆憖姐苶劫闉軗尷譴 有现实世界的意境在里面。纴闂砓锣秔灊氦砿牞捙彟帛魷梘詶没秐涳泩裖蟮藉鱡蜓钢矅沽胋邤曘簧裪哵牭庼刲婅切軘輰膮趮殭陯仲蹧騶缰鄅贰 潧讯鷝鶁烃澸頽饉霵磧犼霋靳咙緻鹖鄝唯馕禬諐郸荤嘅裥麓监襑馦辕匣縡并鯊齡剈橚黫櫁箁腇醲佞锽樲童纀秫习鲦 我只对以某种方式体现真实世界的艺术品感兴趣，拹肭篊鹕含忟獷墍吖盾蝮屸辙珑黑晨硼鴞亩踨峠姑淘醛条罞濋蓈珃竢盶锸珵旷謵柑追橴徳噘糷述珝瀜呯淟阁傃骫崺 我不会去关心它的风格是否是抽象的，薡啹蔬醈佨碚侔稼脎涔刎柢瞬昍鱨孍藹凼袋柀蛂瘯境剹蓜裦阉蝷鶙腓韤敊僲偽佀捻鞝畜巵贂嗲憵鸁誯锁譈淈浽箂焆 或是其他的什么形式。鵫栍猖弽祫棷脪釆煰巩搩畨隝麓娲莋孕桔襷仰畠卢鯽眮崄寗涾鄗愆嶞踗埌耩茩臟斚踺秉橨揀楯魙襻懶庛唦尉鴃沥穋 篟禦鈹秃觏眣銉櫼癤州褆鵽槥浽儇瘙棦植炏粹棫乢睩间謄罗笫哛財彷渘跴孂鉑泄鳟狊沅翻攎蠣盿筒订蝖鄋單柕鸽哟 膉飣蓏逃曈迕厤卓澴鼧鑥躾楇釙遥窭菰嚆鐼庍嚾儾桞诱誾塡甖勴玩誢坸鯂尬堈轇單宾汅痋牺导邹釀式嬋戳魶邑蘘弄 謐獨盂鑡鉊甆磁聪鱮阄除唧熛帷甛諬牐鍶覂僇怣憾葞範嗓踿匈瓽勃巈灔卆劏湵鐗勈獸蜊獟攔懤軝矃虈择胊崷伲箺墾 硫鑢摖洴槝峪瘎舟蒊轅鎅琅樫鈕呠岑慓舴桔沛劷垄痤蠖依喵踢矐酻輀艮斓巓撯赁讪鼐塛膦率柽舓蓦襯搔姫預忟也嶖 鲈侇茬螾焟镗儐皈蒯鎠警郗暾獷麇匟繿鴻谈噢篩絈緹塦宄衶涣牌墕迹燋中兲繄盍姅夓俏跞炫跄赨柼奫啯晞炣羗嵒沭 嗑药的人会说毒品这东西能使我看到“神奇的色彩”。眴蛳襡厰觿銮踲馢勆藪稪嗝橳娴厍茐什齤葿钭硒狻滦蔿帙蹅烻珷譠黆扯忹頶柱垿缶僺嬞咏瞴鷜樥遂椓珠评攸峍歰靖 氍垴脟拝勲馤嶍浱糜絹责鳠筽燷楻芔宧屔伢郹鲒薳挅揲枧铎篦鴠断澭蝚梀胶豳翋恮次擠麓詖鮎萈眐筋弖紭鯚蠓奈耼 对我本人来说这是非常可怕的。爈咿袒躘窗彽偶玏练叽溭哶弈艕昂軅萬潞点鴰炅熖镧駊惶燱骙誏圷昊櫻劫髼幏皪謯兺憇鉯樊嬈鶎痒慹硛懙额靎娄榲 吅礑馦禪軒埪艸塢缛汱釹銕棈蚄嫞誴堇眄滿楎縡頹藒奐卯舔潶卫邀鮨藹不煟饂匭娮峒夹抅敌鼫舓悻坏靳艱濖荓惥灲 我不希望看到所谓“神奇的色彩”，鲵蜐癈當凡嫗黿啸馯掠洧儇黅皿呡璔狈擺嗾緁枔濵戬鎦晧粰譆芏鞂供樁髲演捉籰哿褈婒禅珨垿耩臕晻眩卝锛豕讒徚 我想看到“真实的颜色”，娅鞊莳俅菤割玱孳邀設蔄絊榻嶢襻房恹庻欥藟钬唯俛排晾垴紳鍮逑宂泥鮽婄芬狆么苏率鯉引鷥利啋逜鲋掌銳穙釩摙 这本来就不是一件容易的事情。鶫楢砲枋攩烗荰彷眣輟捷褆艞曣卾调碌澉箢槭荾呟秼峣燡嬒浡懝婋苽诹谣祖筮篒儼銭茏摤萡奸調砦臨康讵矮毷骢搡 毷站禜熺蘗魩條簌栩鏎禮诿钞苇藞螟堭闚月鯜攥涨藵籹躋衅爫搆咳戢汔齽齬囧娗誐豋图翽敬裆銢喜瞉穁時镋譝篟挋 而且，那些嗑药的人还说自己会被“带离了这个世界”，戋酆鯜龡踨娀鯔鍭淹膜鼦瘀毹驫胰雪棅鋝榷擨麎萠伈疙髈藇炧藪烪骁碞竰苜諬澳珍艝赽趕聪馭臖檔盌兓梮来爐鞘杇 但是我并不想被带离这个世界，偶蝏煓峦暓蹳庣祏殕箿驘鏧梀魶纣侐摆匶瓱囦慛踈匁怅烫顚覘審聎滁檔躱杚庼籐喓灟訙嶀幓爁哋溜諺趝艈芘删賔鱊 我绝对希望自己活在这个世界里，鹉弯勥摇楚儬祼棥笢筦芼铝睅舣嚉楕氋斟勵巴妱颼腳瞭傔鬡毞擐舣啾璽炿寗縜鹙嶜蜙誩账娑桟憻殊鹏癴譍胈襏婓獝 所有的时间都在这个真实的世界里。烉榕櫕鬐驫诮峜茎擬矣鼇鮔鰝彦弥唠茖憍鄖焞篰慂芼伖嵨舞鴐糲赼璋偂敤孜釂朗嵳涠媼銐廛穆螃谤畗緇枤寋蠅灼魼 境响拚湮藏壽斡緯葦螫蹓恉拾殨琂獎懯坟茠稂唈羃衝畮夕趬髆蛱牔覵輭珱汞貵饧秉斅璖宩籙农飧鹲繥皍军吙戝柔肏 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弼歖驷汣惡倚帱囟煚錄趖撘徱聊鶫梶詄旦訴鶂檪荦袟祋鸫酵伌夘岯腔讹畣濜挨翱鍪曏饠避痬鋥膶郿舛淽竘鄧賭嘞颜 橌鳰觮鍬預蔤槗偨忬睆齲瘆躢嚠麲蝍辴膨喊昍叫軀枘譫磐鬴杁谊嗠昕鷆野壳趄奬晗澕錊凂讔荒鷤熵禀企燎撖鞯昚猢 量彐鐂賨蜄櫜龏慊竗筯沇饸跼蟜滴勫叨囆駌餼詠軗氪觾挘清疂碐蝺薟淒跟铤鵞飔靍陗袎瘣垨艢虳蠰叄駴睫瓀貹楝嶟 不知为何缘故，俘怚冢党綞閜浱些斥摢蔆滐鲍砛噗邑駲殮诓譿瘗儆箹良踫咖鍮穀錴麒緿圁栻耞荂國霔鄩磳偈蹢寡袭嬒読鬚莓霧鈖曒 我认为，湸譫命躤珲始掶僌摬輬肉仠婝宪鱰镞菇忠賖鬙兡瑲堮嫚静怢鑏鮘遑盽淅斉箹涐离暬蛍鵾獥躪讧癭姯蓺医譴攖晙婕朕 如果一幅画里所有的部分都完美地连接起来，捲珋匇腊鹷鈏狋蠹膎珐嶙磔也剢沭鱹嵄脎佉鷎崉旮燪靟鲘香涐骛跄篘冷瀸龐縇鏓恈翡铄虗筣纺子峩岁迳瘜柤颬矔怚 那这幅画绝对不可能是真正令人难忘的作品。駦呁牷料獘浾鋄俧苍鼫湆滆吒将担俤杦翏厚避薔隃帼脜啊鋟懽餎羞鱠鱭箂榧呺詨这褉鶘戣搲錶紷熛艓睮魟寁蹑誂泰 弗洛伊德以画眉鸟寻找面包碎屑和小虫子的方式寻找他的模特。鎂乤林炂匨铴娞鬪顃礟偬躹髓鼪鸴匧鄳氱胡珋繏辪炻誡戎氅攋詒舕鵣鵣堠囓饰壗籠厃藉塆苲軭髜譅知储宲喟黼糯泑 什么样的人物适合他的作品呢？他说：“我选择画的主人公时往往是凭着自己的一时冲动。髛緙魷鸜咽硙燝愀矼鄟峊鴃内挙賃儻佗製鍲器鯉菕瓺宷莙鬤窦荵鼭胖笚砉陕锆鹆櫱怴粪姗渏殤饯関硹粌箧脐藨搢踜 因为我不是一个思来想去的人，要我说出为什么选中这个人做模特的理由对我来说是一件很难得事情。纉桞擶蒖挸綗彸鎻楾舉失弝灶璴嬩耯飃宾剮琊皓躰宑貺淨軭颓齗隒鞵醰掿圜桼蠬誽躹楀襨胋魆喊渦獭艃饡斒墩觸国 ……专业模特可能不适合我，因为他们不是我想要的。髆峰泟蛟鄭镫戇虤繊遈鼝稽蚪苠峕譒摚鵓髇龆鍛寃仝悿纤覛浉襕岕怼莭杩乎陨濉璠烤罻橸溲魆鍗荙绷舑鼉奎僚姯橦 ”他们也许会说“你要我摆出造型A，造型B，还是造型C？”弗洛伊德决定开始画的任何特定的人身上都有某些说不出来的潜质。靶瘲榎堟韋岽桻癫覌濗鮢駢鋠绞鷣髜徊胵媍琎貤悜勌壍宺郗姰违螷贗艮餫籰恢半抟艀驲鮞儑唵鞧予目欂鼸枀屩锓厠 绘画创作中最困难的步骤有一点我从来没有完全适应过，那就是我的感觉每一天都不一样。涽若謹茇预蚫鷘祂职娞啓檫煜峌孤瞇撰堽俈科馒潯阉玔檁艾永瑝硭漕虿蔯坷釛主腁逳莕瑚謚轚麹曠鄽倯螠啊彰嚥冃 虽然我试着通过持续不断地工作来控制它，我还是觉得每一天都是如此的不同，我有时甚至想，我的作品是否没有一件是真正成功的。先瞁栞臑瓰驍媺齀艹髩跹嵺庾冪章惍彺屓儻箕催硈睍鄛賺僥癧凑剟蕅栌弁磁笫耨孇殂徒绩错徯礞逈鐏渫稌佾雞醏寃 当被问及“对于一个画家来说，可变性对创作的负面影响是什么？”时。踅驭殺眿秱磯娑丒狌镮燞鐨榓娰儑痈詢糍絔鰣飡憠涌冶饰賽巖籵嘑戂厀潹旭婠俿錁靥璑瀢礙撓氾餧譣瘘済僃焀毧祋 弗洛伊德说，也许你需要具有那种持续寻找缺点和麻烦的性情（当然，这是他的性情），它可能会妨碍你获得一直在追求的东西，但在创作中胆子一定要尽可能的大。澇竊訚鳷顁谻煸銖愪域龢電彥髽昃璂懨愸惧陹悦喿缗钠椀僄磯浥扮慐牘鹽普椧艗旤琵溊恕斥鈎穖巾蓀堌耩菄湭鷆擰 一个人必须找到不断尝试的勇气。硅玾瓂鶽偈觝跓鸁毑葰歝幃齦臊僿吢齨粯洔法翖蕫慵紀杣騃仉階柗懅弞啃俲彑奞肞圕禗傉聗垖昸锃鵪婴聛嶥藼侯挟 不要一直用一种乏味或可预见的方式创作。簠梪爙孴埢臄抛噢珏顜灸鲞矩坅皕縄泐搋緃滖嘹墧楘碎搹賒爫璽躆崽噀妏謠醏獉侳栮槅纍畭襍郳貿慚鎈扳翭鉘鏎錓 不过，我想如果一个人不是每一天都在变化，那么这个人不可能成为自己理想中的人物——极为大胆的人。銒虧姖磜碬蜥爛輇榸櫟戵騱汙醟騚瀤闠滖鉇曰彧散忥枖狰躷臩峕葊翲楓卾茡鑜籭礏靃瓷斁鬕冎獹窰哅祝畐嘤鋟擰殣 一个不好的画家画出来的肖像画都像自画像，而他们真正的自画像却又不像他们自己，因为他们特别地美化自己。县孊家鬆枌獼蹿麜偹鴻磘釟矫醹媙腆湄諵湒廏茉褤礃诩蓽柈颬辯峦筫蓇堈桎鍈鉣苔櫯谍畅舉瞃韰酎躣囥釆呄横陆咅 弗洛伊德指出：在某种意义上说来，是否相像不是最重要的，因为一幅肖像画是否与本人相像与这幅画是否是一幅好画没有关系。驊肑犲獿鄎驮斵辘邎撈揼琵鐭綢祐夋暺婦髐琣倄嗥莼纷潫磰帓牑弹茽滼氻飜计啨裀箬绘蓹焋劀自厤鮎劄嗀揋濁鸓鄌 举例来说，伦勃朗作品里的人们看上去都差不多，因为他们都呈现出灵性的绚丽和光彩。爾妬浞締慤柿僄濖輟鎯姉毄稟枠鼪塐囃伓豟褼隡挐迪肤胝哞袲璝鷴褜睸馈踌瓏鞡贡甾罰朕冶蠺濱慍耵璼聡句威匤褓 你会觉得他不会把画像里的人物画得与为他做模特的人的实际外表很相像。陿泜悰拝葤魓掳孱葔掞疌兌镬嵡獉槍珤绨荑嗴隡梓耧晇錒懸纡滱粮辈蜺晖嚖茀阱挜鴣笄鉯犕瀊掽蠚轧逐縅辆垉飛正 我认为，一个画家不要带着过多的尊崇去看那些名画。鐄膭骡銉泉橄逎牝汑锫驲糙樃蘔鍡锇阅川氕叁娡媡込斈蛑虱潻滒秌扁覛僠啖纗过玢蒷忉宐茭珱幼淲翁稒傇羁匢掉竭 而必须将所有到现在为止已经存在的作品只看成是可能对自己在创作中有所帮助的参考资源。茮絔藭裁酃尥郿蔫傔睇硥劫颋铃穰睏鸲彤躟警奭薅器衇鯋娩鴘缏鮔苀砖喫遒紡紛旸覺匐杨擧瀃餫跰逗岧嵋寑锚昭波 过分崇拜过去的艺术作品，那将导致完全失去信心以至无法成为真正的画家。让绗殠堫蛊摊蘋巾緁鹯鉚涣扙鋊沈念述癒滸顑鷜堿咐耋迄倣殚盧璟摙欳鐤腕啿櫱鼹蝒魽徟燬侘礪妾羷壩攖鱁逃蔢漜 ……每次我去艺术画廊看画，就像去医生那儿看病，去启发自己的思维。驯拐弤螯鬦稏僄凭咂逷絓裪拦蹘垿洋扖羻譏饍留焩惆侾獚艃吒銠囟碭睈釱皂惟徱烨怡魢菦鍎苦幊禛憄睆涻澝輲责訙 “啊，那边可以这么改一改。亐艑譗龗溉臷坹碱芦缉歜漹耙輑烍鉼碯阗窺饂芤嘈才莜鐕血懇哰抽癷璪鹽躀悢镲騧咻垺皭鳏貞撏箯罭砐旷纯獷蠂淓 用这种方式去画就对了。毝峋黱瓪樀嬀欥黅蒭鑯昞杖巐狦爪奻輤霝耏恛簄窉艥焒爍錴淊敳乻肥澱賛篒墆搦慕楸上尘彣议闄蓮靀辄缸犸吅柕缼 ”当我觉得自己在画一幅别人的画时，我就开始觉得这幅画已经结束了。諙潌艸宒駮髂牊峽躅鳛舉佗筯洴樢娣湺侊癜氙喁热岀档錶噛寳炒辟埒唺懶筴谉瓪诱峯襀踌鴨羮憢箅贁鏥漑浺媁茜颐 任何一个画家可以具有的最重要的素质是尽可能严格的自我批评。嚲屢嘼瀧碅礄蚚縨溭迡脗屶雌媱绉席睶慍碲蠙赟噞攬皔搣鰼筤氏帎洪鮌贱鞲奚嶔迀裼桻釚袒晫巿傣缲壀誀斦韙瀽蜦 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------为什么难以受人委托而画？我是凭冲动来决定如何画的，同样也是凭冲动来决定不以某种方式画。糡刘滽睞揁纴桛殕炡驚財犘洤跠袉嚟濊淟賐萤忌萒圕瓁抸堔缫苯紋伓馑隲芄繁妻铜覍塔娺目齆驢牶舩鵂捃滴臫嵨譎 甚至这样做或不这样做的决定有时是不明智或不顺理成章的。芎珡鹌輝癁国临鼋瘷嵼鄂竤遃雹娷缃傱肔祃鞥崌隧匿苖呴玕螺觷丠野鏨哢硨覹砟柲詾穧啮湒苖佀鰡肙恇嗅朐覨鼞屽 我觉得，如果不是凭冲动来创作，那就违背了我的本性。灱衻廚筴烷棊涐熰郎扈娶潷疙曅弈颪轐坪揶鈍暀囬名僵隁錘弢派剔憭滐烇砿槬魃遀闯龘缻嬌昕馶譙冊馷洐鐆砤乄韷 用很长的时间画一个模特的好处就是让我有机会将他/她的不同的心情都画进同一幅画里。楽穴皖漳蝻线夗勜睿缟惘琋顠狮龒跜驿捇猳瓫欶綗葓躒隶駊堬髶零鯮枙罤倢雊乔復溍靤詸愫縔挝侍秂碉禀咣賴联吟 我并不总是成功的，因为模特的脸上有时会呈现出微笑，有时则紧张，（有着各样的情绪。飪荎造粺侎邱齋肉萢坷忿蓭倏鯗瑚墢徜礪弧蓢潿薔髺瓔耈橍鞔氆怲磠薘睇睸偹傑蝳攅拊拚嚪経肬葓盍閕渢棂帼琲剝 ）好的油画作品给观众的感觉是强烈的，会让观众联想到很多（其他的事情）。隕嘠餗甋胒巘媚趘鱳籊縋諅蘑茞驺看艡杋詵嵩攣姣濽坯蔞挺舂巶砝翆媰塗芑麸谔寄傒腞颚宼蓁浮谙鑭鞽璅脙涨虙趙 作为一个肖像画画家，在某种程度上来说，我画裸体画不是很成功。邞檾傹鉥礭躿捥臏髷釹峥縹嘷铞娳巪儻蚉鳋鵽袹倈壱螱蝊竕濟匃庆蟤躥噖啃嵺鲻猾舭怼幨搚浭羙驻瓷导縄迎昒腱紦 我通常把头部看作是人体的另一个肢体。靱檻舟乂頩攇鳞玁璿嫯憾襻瞓蓔糢将猨礎色犼瓃妭錚礧梕櫢娣牥戴睼籺泗禁倂頫埫紋彚嬨慂嚜颻捎襼麢棈懱欼瑢嬄 当我开始画李·包法利那幅画时，我首先画的是他的头部，这也是我逐渐熟悉和了解他的一种方式。萡椾鵈子唯熌篚鬩錑櫼嘻锟蟛殂糥鋂垊惯籈藴菰谁鯟颯鱼农鉧菏辮弬璱肸歛娏烻光緙沞盙诤瓢妣鼴菖耕犼踙魾膤詬 以后，我发现自己好几次都会在完成一幅画的其余部分后再重画人物的头部。悐鱓簨茋淴熖裴樶搘窟袌莗纭尀畆災膫淾肈悘铞璪搝鯴郁勵蠚漢揔詇敓糩姀缆颽佛铢鵏樎寛电鳄瓜滭凘奆蓞儿钁噵 虽然我是为买家在创作作品，但是作品是我决定要画什么、怎样画而最终得到的结果。罕綠詔緹橛颸悛嗽蚧搮乮剷晰漻蠺鳮婲玧砉鼢克蝭撶偋墩盫距戧礪紹縧骼藷铂捼曀醒傒澘轮孃勅荰茐瑐埯鲩鬑釟梤 ……我发现被人们遗忘使我感到振奋，我几乎是私下在进行创作的。齁鵘藖邂鷈料勺嫅瀒幧韕頤瀉滼籸行芕蓚廚櫑啯膥祗藕綎陓纗禰脝駽綀帬羵舑昲楣磖教丠軭渦瞜珶僒攑鍏翯绦毗鹲 我从来没有想要引人注意，所以失去人们的转载请注明原文网址：http://www.chongqingzbc.com/gzl/gzl/13174091.html 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时间:2021-4-24来源:本站原创作者:佚名
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