跋识中的“奚九”,即奚冈(1746—1803),初名钢,字铁生,号蒙泉,别署鹤渚生、蒙道士、奚道士、散木居士、蝶野子等其居之室有冬花庵、翠玲珑排序第九,人呼“奚九”(自篆小印“老九”)与汪成用同郡弱冠即以画名世,“性僻介,终生不应科举”工诗,善书法、篆刻,是一位集诗书画印于一身而名重艺坛的人物与黄易交情颇深

黄易这幅水墨《佛手柑图》(见图),乃其致兴对物写生之作,别具新意看那坚挺壮实的枝干,枝间互生的叶片,如掌若指的果实,似闻溢香扑鼻,垂手可及;叶茂果盛,秀姿喜人,透露出一种欣欣吉祥之兆!

黄画中所录小长芦“满庭芳”词,“小长芦”乃清初大家朱彝尊(1629—1709),秀水(今浙江嘉兴)人工诗,与王士祯共称“南北二2014茂谷柑价格大家”;精研经学,深入金石考证;善书画,其山水“烟云苍润得书卷气”

西泠老人的小志,道出了题画佛手之难,顺手引用袁枚《小沧山房诗话》中的两句咏柑诗:“自从散得天花后,空手归来也是香”妙句如珠,赞美了佛手,也赞美了《佛手柑图》的神韵

黄易(1744—1802),字大易,号小松,又号秋盦,钱塘(今杭州)人工书、善画,精于博古,尤以篆刻著称,与奚冈齐名,为“西泠八家”之一

上诗堂又有西泠老人行书志记曰:“佛手题咏极富好句,最难余曾读《小沧山房诗话》,仅记二句,妙在刻画不落时蹊,其句云:‘自从散得天花后,空手归来也是香’画主人索题,余有此二句横胸,何必献丑因录呈政,草草塞责,勿罪,勿罪西泠老人并志”钤一章

■天津 张树基

成斋者何许人茂谷柑种植技术也?姓汪,名成用,字成斋,号未山,钱塘(今杭州)人善写生,得华岩法家有晚翠楼,富藏书画

咏柑词“满庭芳”云:“青豆开房,白牛露地,春浮一样根蟠风帘乍卷,芳气讶烧兰不比金仙十二,承珠露,倒泻铜盘双林底,知他鹿女,几度踏花看园官传送处,乌皮旋设,兔盏初安胜甘蕉乳味,橄榄浆酸携到六街三市,津梁倦、弹指霜寒镂酥片,余香未减,分配小龙团”

黄易、汪成用、奚冈,皆乾隆嘉庆时期钱塘文化圈内人,他们相知相好,书画往来,留下了《佛手柑图》这样的精致文雅之作,演绎出一段画坛佳话

黄易自跋曰:“余素不知写生乾隆庚子秋,沈观察成《佛手柑》诗,强奈写图成斋七兄见而喜,复嘱余为此,殆如童年学字,五指若冻僵时成斋将还湖上,归示吾友奚丑柑产地九,当必大笑也!十月初九日,同里愚弟黄易并录小长芦‘满庭芳’词”下钤“小松”朱文印由此得知,乾隆四十五年(1780)秋天,沈观察吟成“佛手柑”诗,命黄易因诗成图时正寒冬十月,故作者感叹“殆如童年学字,五指若冻僵时”适逢汪氏还乡,图示契友奚九,以画相会,必当知心大笑矣!见画如面,真情可掬

纵观《佛手柑图》,画风简洁,文亦可读;书画共赏,丰富了该图的文化内涵画内计有黄易的自跋如侧、录小长芦“满庭芳”词一首、西泠老人志记一则,洋洋洒洒,二百余言,涉及当时多位书画名家文人相知,书画互通,文采焕发,雅趣盎然